回复 丰本 : 無盡監獄阿卡薩耶,關押著從萬千世界而來的極惡之徒。 在這個過去和現在平行交疊的世界裏,普通人類許業時常接到來自過去的自己的“投餵”。 “DC4.0序次的許業老板寄給您的神器麻煩簽收壹下。” “上壹個序次的許業老板留言說,這個滅世大禁咒妳學不會,他就殺我壹百個輪回。求求您了學壹下吧。” ———————— “妳是放任自己被強大是過去所吞噬,還是斬殺掉最強的自己打破這所謂無盡?” 面對曾經主神的裝載者許業,面對信徒無數的許業老板,如今淪為普通人許業將如何抉擇?”
回复 江若潮: 这部《苞谷地里的响声》開頭的錄像帶放映時電視倒影顯現出成年的女主的視角,開始女孩童年與父親的土耳其之旅,結尾再次從電視放映鏡頭慢搖回成年女主正面鏡頭形成完整的結構塑造,攝影機落幅通過剪接慢搖至另外壹個時空的父親手持DV鏡頭,完成作者私人性的連接。再說導演塑造的壹個父親形象是顛覆了傳統的刻板印象:脆弱、被放大的抑郁癥情緒的成年男人困境;壹場裸背痛哭戲是最愛。私人性是因為作者藏了太多父親具體故事線的敘述,添加了更多的無敘述的情緒戲,導致在觀看過程中懷疑導演在各種細節裏藏了父親雙性戀的秘密,但分析起來還是我的過度解讀了。但父親脫離故事「死亡」的暗示,倒是通過許多鏡頭展現:黑夜跑向大海、站在陽臺欄桿上張開雙臂以得到舒適的享受,過馬路時不顧大貨車的喇叭依舊若無其事的走過去等等都是對人物的塑造。
回复 寒江孤鹰 : 我覺得最值得註意的是,二十年前中國電影人深入生活的能力比現在高了不是壹點半點,不論劇本敘事的層疊結構還是演員的所謂微表情和內心戲,都體現了這壹點。。