乔恩卢卡斯
回复 大卫桑德伯格 : 沒想到是這樣壹個故事，小男孩扮演者雅各布·特倫布萊的表演實在太讓人驚訝了！以小男孩的童趣視角來推進壹個悲慘的故事，屋裏屋外，成年與童真，既對立，又統壹，“我本該高興的啊”。最後小男孩跟那些物件告別的時候，太揪心了。但有壹點不太通吧，施虐者為什麽拋下了小男孩兒？”
弥撒
回复 有人说: 这部《sao女》兩個喜歡腦補的小弟正在竊竊私語。 小弟A：袁老師為什麽和三大家族的妹子關系都這麽好？ 小弟B：不懂了吧，多生些孩子，30年後三大家族不就都姓袁了？ 小弟A：同時和多個妹子交往，袁老師靠什麽應付？ 小弟B：神壹般的操作。 小弟A：可妹子們攻擊性十足，該怎麽辦？ 小弟B：袁老師有時間回溯的能力，實在不行就回溯壹下嘛╮(╯▽╰)╭ 袁明：餵，妳們怎麽又開始腦洞了？ 小弟AB立即壹臉崇拜道：袁老師放心，我們壹定不會把這個秘密說出去的！ 袁明捂臉，腦補帝傷不起啊。 （新讀者請先看壹下作品設定哦，字數不多，開卷有益。）
萧轻松
回复 宅9天然呆 : 開頭的錄像帶放映時電視倒影顯現出成年的女主的視角，開始女孩童年與父親的土耳其之旅，結尾再次從電視放映鏡頭慢搖回成年女主正面鏡頭形成完整的結構塑造，攝影機落幅通過剪接慢搖至另外壹個時空的父親手持DV鏡頭，完成作者私人性的連接。再說導演塑造的壹個父親形象是顛覆了傳統的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁癥情緒的成年男人困境；壹場裸背痛哭戲是最愛。私人性是因為作者藏了太多父親具體故事線的敘述，添加了更多的無敘述的情緒戲，導致在觀看過程中懷疑導演在各種細節裏藏了父親雙性戀的秘密，但分析起來還是我的過度解讀了。但父親脫離故事「死亡」的暗示，倒是通過許多鏡頭展現：黑夜跑向大海、站在陽臺欄桿上張開雙臂以得到舒適的享受，過馬路時不顧大貨車的喇叭依舊若無其事的走過去等等都是對人物的塑造。。
